李光，1941年出生于北京，1979年加入中國共產(chǎn)黨，是著名京劇表演藝術(shù)家、中國對外友好協(xié)會理事、中國戲劇家協(xié)會理事、中國京劇院一級演員、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇代表性傳承人，享受國務(wù)院頒發(fā)的特殊貢獻(xiàn)終身津貼，曾榮獲第二屆文華優(yōu)秀表演獎、第三屆中國戲劇梅花獎、首都中青年京劇演員“振興杯”電視大獎賽最佳演員等榮譽(yù)。
受業(yè)名師感黨恩，苦學(xué)勤練藝精湛
李光1952年進(jìn)入中國戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)京劇工武生、文武老生。該學(xué)院的前身——原文化部戲曲改進(jìn)局戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校是中華人民共和國成立后由國家開辦的第一所戲曲教育機(jī)構(gòu)，李光對此深為感念：“我的藝術(shù)生涯是黨給予的，能夠從事京劇藝術(shù)是黨的恩澤，沒有中國共產(chǎn)黨就沒有新中國的戲曲事業(yè)。”中國戲曲學(xué)校集結(jié)了各行當(dāng)最為精銳的教師隊(duì)伍，李光先后師從貫大元、茹富蘭、王連平、孫毓堃等名家，又得蓋叫天、李少春、張?jiān)葡壤蠋熡H授。懷揣一顆感黨恩、念黨情的心，學(xué)戲這條苦路，李光一走就是九年，他起早貪黑苦練基本功，夜以繼日地打磨表演技巧，塑造了扎實(shí)而全面的藝術(shù)形象：扮相清秀英俊，嗓音清越純正，演唱韻味醇厚，感情充沛，念白清晰流暢，武功深厚扎實(shí)，動作干凈瀟灑，表演細(xì)膩傳神，富有激情，不僅擅長文戲，武戲更為出彩，翻打跌撲，文武昆亂不擋，成為我國京劇舞臺上不可多得的集編、導(dǎo)、演于一身的人才。
守正創(chuàng)新弘經(jīng)典，矢志不渝傳國粹
京劇傳統(tǒng)劇目是京劇藝術(shù)珍貴且重要組成部分，李光極為重視對傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的傳承，他辯證取舍、推陳出新，先后恢復(fù)了《大鬧天宮》《漢宮驚魂》《三岔口》《野豬林》《打金磚》《惡虎村》《連環(huán)套》等大量優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，使之成為長期流傳于舞臺的保留劇目。同時(shí)，李光以導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)等身份受邀到北京京劇院、吉林省京劇院、貴州京劇院、河南京劇團(tuán)、武漢京劇院、青島京劇院多家劇團(tuán)指導(dǎo)復(fù)排了多部大戲，其中，為吉林省京劇院指導(dǎo)的《大鬧天宮》獲得了白玉蘭提名獎。
在努力傳承復(fù)排優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，李光還積極參與京劇現(xiàn)代戲的演出和指導(dǎo)，塑造了一系列新型京劇人物形象。如他在現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》中成功塑造的趙勇剛享譽(yù)全國，該劇在1974年被拍成電影；再如《草原兄妹》中的朝魯、《八一風(fēng)暴》中的方大來、《恩仇戀》中的趙泉生、《劉志丹》中的劉志丹等，都給觀眾留下了極為深刻的印象，深受廣大觀眾的喜愛。
繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)，關(guān)鍵在人。李光在忙碌的排戲之余，還培養(yǎng)了李陽鳴、王璐、馮冠博、黃奇峰等多名研究生。李光一方面毫無保留、盡心盡力地指導(dǎo)學(xué)生，另一方面，對學(xué)生的要求也非常嚴(yán)格，希望學(xué)生既能唱文戲也能演武戲，身上好嗓子也要好。不僅如此，李光在指導(dǎo)其他院團(tuán)排演劇目時(shí)，也像對待自己的學(xué)生一樣認(rèn)真，本著帶隊(duì)伍的原則來教戲，無論是主演、配演、樂隊(duì)、舞美都會傾心指導(dǎo)，為各院團(tuán)留下了高質(zhì)量的作品。他在指導(dǎo)河南京劇團(tuán)排演《少年楊靖宇》過程中，對“四梁八柱”要求極其嚴(yán)格，使得劇目排出了大院團(tuán)的風(fēng)格，當(dāng)?shù)貙?dǎo)演對此贊不絕口。
現(xiàn)已耄耋之年的李光，作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇藝術(shù)傳承人，秉承著“傳承傳統(tǒng)技藝，同時(shí)結(jié)合表演者自身藝術(shù)特色，發(fā)揮各自特長推動其展現(xiàn)最優(yōu)化表演”的傳承講習(xí)理念，依然為眾多中青年演員說戲，為劇院經(jīng)典劇目創(chuàng)排把關(guān)，繼續(xù)為京劇藝術(shù)“傳幫帶”做出自己的貢獻(xiàn)。
中日合作譜新篇，藝術(shù)友誼存長遠(yuǎn)
《大鬧天宮》是國家京劇院代表性劇目。1978年，李光隨國家京劇院三團(tuán)在廣州中國出口商品秋季交易會期間主演了該劇，自此，他開啟了京劇國際交流的新篇章。1979年，李光首次攜京劇《大鬧天宮》赴日本演出，40天演出38場次，他塑造的孫悟空既有活潑機(jī)敏、輕捷靈巧的猴氣，又是威力無窮、沉穩(wěn)瀟灑的美猴王，更不乏齊天大圣的風(fēng)度與威儀，不僅塑造了深入人心的舞臺形象，更弘揚(yáng)展示了京劇藝術(shù)的魅力，為中國文化走出去，講好中國故事打下基礎(chǔ)。《大鬧天宮》的演出在日本引起了強(qiáng)烈反響，不僅推動京劇這一中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走出國門，更為中日和平友好做出了獨(dú)特的文化貢獻(xiàn)。
1989年，李光與日本國寶級歌舞伎表演藝術(shù)家市川猿之助根據(jù)《哪吒鬧海》共同改編創(chuàng)排的神話劇《龍王》首演。李光擔(dān)任中方導(dǎo)演和主演，他充分發(fā)揮京劇中唱、念、做、打、舞的傳統(tǒng)技巧，成功地塑造了神話哪吒形象。《龍王》在日本連演111場，場場爆滿，觀眾達(dá)20萬人次，開創(chuàng)了跨國傳統(tǒng)文化合作創(chuàng)演的先河，為京劇藝術(shù)同國際文化合作交流開拓了新途徑、新思路。
1990年，李光與多年來致力于中日友好和文化交流事業(yè)的日本著名劇作家真山美保共同創(chuàng)排京劇《坂本龍馬》，李光任京劇導(dǎo)演并飾演“坂本龍馬”。劇中，李光利用京劇程式及技巧成功塑造這一人物，日方主創(chuàng)真山美保在觀看排演后，用一句“京劇萬歲！”表達(dá)了對于京劇藝術(shù)的欽佩與崇敬。這次合作將外國話劇改編移植為中國京劇，是京劇藝術(shù)吸收外國優(yōu)秀藝術(shù)的有益嘗試，對加強(qiáng)中日文化藝術(shù)交流，加深兩國人民理解與友誼起到重要作用，《坂本龍馬》還榮獲了第二屆文華獎新劇目獎。
為國家履行文化使命，向世界傳播京劇藝術(shù)
李光多次率團(tuán)赴美國、俄羅斯、日本、德國、加拿大、西班牙、荷蘭、法國、比利時(shí)、奧地利、瑞士、芬蘭、朝鮮等國家及港澳臺地區(qū)開展藝術(shù)交流活動，取得了巨大的成功，被譽(yù)為“文化使者”。
1978年，原文化部集結(jié)當(dāng)時(shí)國內(nèi)最優(yōu)秀的藝術(shù)家，組成了149人的中華人民共和國藝術(shù)團(tuán)赴美國進(jìn)行訪問演出。該藝術(shù)團(tuán)被海內(nèi)外媒體譽(yù)為“藝術(shù)大使”，也是中華人民共和國成立以來中國京劇第一次赴美訪問，按照“推陳出新”的藝術(shù)方針，對京劇內(nèi)容及形式進(jìn)行了改革，參演劇目質(zhì)量得到很大提高。李光作為京劇主要演員隨藝術(shù)團(tuán)在華盛頓、紐約、洛杉磯、舊金山等城市演出了《三岔口》等優(yōu)秀劇目。此次訪問歷時(shí)40天演出30余場，觀眾達(dá)12萬余人次，展現(xiàn)了京劇藝術(shù)的魅力，取得了良好反響。
六十載梨園耕耘，一甲子春華秋實(shí)。李光始終堅(jiān)定執(zhí)行黨的文藝路線方針，懷著對中華傳統(tǒng)文化的追求和熱愛，秉承著卓越的職業(yè)精神，為人民群眾獻(xiàn)上了眾多優(yōu)秀的文藝作品，推動了京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展，并為京劇藝術(shù)走向世界作出了很大貢獻(xiàn)，以實(shí)際行動踐行了一位共產(chǎn)黨員和文藝工作者的光榮使命。
百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅(jiān)。已年屆八十歲高齡的李光，依然在戲曲領(lǐng)域發(fā)揮著自己的余熱。每當(dāng)談起過去的成就，李光總是謙遜地說，京劇藝術(shù)的發(fā)展，離不開黨和國家對于戲曲事業(yè)的正確領(lǐng)導(dǎo)，而自己的藝術(shù)生涯，更離不開黨的教育和關(guān)懷。對于京劇藝術(shù)，無私奉獻(xiàn)、忘我工作是自己始終秉承的原則，對得起黨、對得起觀眾是自己永不忘懷的初心，為社會主義服務(wù)、為人民服務(wù)的藝術(shù)信念是自己始終堅(jiān)守的使命。
“希望中國共產(chǎn)黨永遠(yuǎn)年輕，希望我們的國家和民族繁榮昌盛。”李光為黨的百歲生日動情地送出這句祝福時(shí)，眼中閃爍著的那份赤誠和鄭重，亦如六十年前那個(gè)初踏梨園的少年。
